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很显然，这是一个试图做成系列的“IP电影”，以蒲松龄为线索，串起《聊斋志异》里妖魔鬼怪的奇闻异事。CG加真人动画结合的形式，一边“捉妖”一边讲故事。
成龙饰演的蒲松龄被设定成了一个“济公”式的角色，玩世不恭的表象下是一颗悬壶济世慈悲为怀的心。成龙一面表现出混不吝的老流氓样，一面有求必应行走世间。腰间一杆“阴阳判”，是妖怪们闻风丧胆的必杀利器。
情节设定上，妖分善恶，善妖收了能在阳间继续当宠物养，恶妖则封印入阴册永世不得超生。于是蒲松龄收养着花妖、屁妖等若干类似“胡巴”设定的小妖怪一起上演各种合家欢装傻卖萌欢歌热舞桥段，连《捉妖记》里曾志伟、吴君如这对银幕CP，都能在这里找到潘长江和苑琼丹版的参照，可以说是非常“捉妖记”了。
而“神探”要“探”的具体案情，则是《聊斋志异》中记载的故事。第一部电影选取的应该是《聊斋志异》中被影视改编最多的《小倩》。如果换个名字呢，应该叫《倩女幽魂·男版白蛇·缘起》。
故事新编得倒不算雷也还有些奇怪的新意，阮经天饰演的宁采臣原是蛇妖，和钟楚曦饰演的聂小倩青梅竹马两小无猜。宁采臣贪恋为人的机会，聂小倩便与他交换妖丹，让他借自己的影子幻化为人游历人间。收下宁采臣妖丹的小倩因意外致妖丹染血光入魔，为了独自承受“入魔”折磨而不愿归还妖丹。为了追回妖丹换小倩重新做人，宁采臣化名燕赤霞在人间捉妖。一对怨侣就这样相爱相杀，一面为对方牺牲一面狠狠伤害彼此。几番纠缠往复可以用“作天作地”形容了，不过其中表现“缘起”部分的动画倒也很经看，有古典的水墨风和点彩印象派的结合。最后两个人真的爱到“山无棱天地合才敢与君绝”的境界，阮经天最后基本可以算是从《聊斋志异》的剧本穿越到《悟空传》，把砸阴曹地府砸成了“大闹天宫”的感觉，那种“失去你毁了世界又如何”的中二感，真的会让人萌发出一种面对熊孩子的反感。
上映4天，《神探蒲松龄》票房1.1亿，但排片已经跌破3%，豆瓣4字头的评分和合计高达66%的一星二星让我觉得有些“心疼大哥”。
首先，今年春节档真的很强，一部本来“还能看”的片子挤在一堆“好看”的电影里，观众也就看不到了。以个人的观感来说，甚至觉得《神探蒲松龄》是比占据去年春节档头几天票房冠军的《捉妖记2》还要好看些的。很显然《捉妖记2》的口碑扑街也让观众对真人CG结合以及老港星的奇幻类型多了几分警惕。
《聊斋志异》是个好IP，如果早几年出现在电影市场上可能会是另一番景象，好似如今刚好市场经过过去几年各种西游记和盗墓系列的狂轰滥炸和过度消耗，让观众天然对于“IP向”作品产生了心理抵触情绪。
而有电影《神探狄仁杰》系列多年的群众基础在前，又拿个古人套“神探”，天然自带“山寨感”，从片名上就属自己给自己使了个绊子。更何况，管自己叫“神探”，基本上剧情也不存在什么悬念或者需要让蒲松龄动脑子破案的地方，那么这就有了“虚假宣传”之嫌。君不见“狄仁杰”拍到第三部，因为狄仁杰不再着力探案而开始玩巫蛊特技，徐老怪也“倒”了。
而影片最让人感慨的地方是，成龙老了。在这部电影里，成龙勉强能够算得上“打戏”的只有一场，酒楼里的打斗其实也不过是搬椅子的小打小闹，而且打斗的节奏非常慢，和过去成龙的功夫相比完全就是“三脚猫”的糊弄。而另一场与镜妖大战的戏码虽然看起来相当华丽炫酷，但被一个镜子劈开上下半身分开打，尤其“主打下半身”这种设定就意味着成龙大哥总算可以依赖特技和替身不用自己那么操劳了。当然，成龙不打，制作上用镜子分隔空间的创意做了弥补，这依然是一场精彩的动作大戏。
在《神探蒲松龄》里，大部分时间成龙大哥不再需要拳脚劳顿，把劲儿都使在卖萌上。加上他自己虽然是主角，但主线故事的他只是旁观者，所有伤心伤肺的走心感情戏也轮不到他身上。既不算劳心，也不算劳力，成龙在这个电影里，主要就是“卖脸”。
可是这张脸竟然直接卖不动了。想来有种英雄迟暮的伤感。曾经成龙的贺岁喜剧是贺岁的“标配”，从《大兵小将》《十二生肖》《新警察故事》《天降雄狮》《功夫瑜伽》这么一路走来，虽然成龙电影的评价这些年一直不高，但票房始终不差。《神探蒲松龄》这个不太出力气的“卖脸”确实让人产生“圈钱”的尴尬。网络上大量的“一星”差评也来自于此。但反过来想，成龙已经65岁，因为他不再是曾经硬桥硬马的Jackie Chan而失望，是不是有点太苛求了？
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